第408章 惊为天人的分镜（地球）
第408章惊为天人的分镜（地球）
关于如何在时代华纳的“监工”眼皮子底下拍出与剧本完全不符的剧情这种事，楚门和丰子凯的经验可太多了。
一个镜头从剧本转成实际拍摄画面，不考虑演员的要素，要经过以下几个步骤：剧本——分镜——摄影——剪辑。
从剧本到分镜的过程中，就已经可以做太多文章。
以一场堑壕战为例。
在剧本中的描述是“主角与其战友以7人打退了敌人700人的进攻，战斗进行了48小时，而上级给主角的命令是坚守24小时”。
这是剧情梗概，剧本中还有更进一步的支线场景描述，比如“主角A在这一场景中与主角B相遇，主角B是一位来自朝鲜军队的士兵，主角B的部队被打散后，保护女主角到达此堑壕，被主角A俘虏，后经解释成为主角战友。”
到这，就可以由导演来画分镜了。
提到分镜，就不得不提那个神一般的存在，大导演希区柯克。
希区柯克说过，他的电影在开拍之前就已经完成了，如果不理解这句话，去看他的分镜画就知道了，那完全是一帧一帧的电影呈现，电影所能表达的各种元素，比如恐怖氛围，在看分镜画时就能够完全体会得到。
沃卓斯基姐妹（兄弟）执导的《云图》，也达到了电影与分镜画没有任何区别的地步。
另外还有詹姆斯·卡梅隆、克里斯托弗·诺兰、科恩兄弟这些大导演，看分镜画就完全可以明白他们的电影成品将是什么样子。
到了吃鱼导演团这里。
丰子凯画的分镜颇有宫崎骏老爷子的风格，充满了童趣，更直接来说就像小人书，楚门的分镜则更简单，连人形都省了，基本就是火柴人，这两位是可以跟姜文导演比一比谁的分镜手稿更草率的存在。
比如两条杠就是一个战壕，7个火柴人就是七个战士，下面一堆小点就是那数百个群演，这种草率方法甚至连群演都看不下去，但偏偏呈现出来的镜头感非常好，不仅条理清晰，而且能够完全表达出导演意图。
这里就要提一句陆杰羽的存在重要性了，从《后浪》到《尚气2》再到《再生侠》，陆杰羽目前连个有关摄影的奖项都没拿到，但他的确是吃鱼剧组能够在电影拍摄过程中不断提速提质的关键一环。
有陆杰羽的镜头，才能完全呈现出丰子凯和楚门那不必言说的拍摄意图，只要换一个摄影，吃鱼剧组必乱。
所以，在导演与摄影及主演完全可以心灵沟通的情况下，从剧本到分镜再到摄影，在“监工”眼皮子底下，出现距离剧本“看不出来有什么不同，大概哪哪都不一样”的离谱呈现也不足为奇。
别说是时代华纳派了一个“监工”，就像是连同CEO一起围观拍摄，吃鱼剧组们也能玩出“狸猫换太子”的绝活来。
当然，他们也不是故意戏耍时代华纳，只是拍摄过程中不断体会从“痴愚”处传递来的神旨，不断调整电影的节奏与气质，以让这部电影更加符合市场，更加能够讨好观众，这种体会，无法言说，很难沟通，只能从结果票房来看。
……
吴京生是经历过徐克导演《长津湖》的演员。
初见楚门画的分镜时简直惊为天人。
徐克在执导《长津湖》时的分镜画，不止能交代场景、人物、情绪，还是完全涂成水彩画的，简直就是一幅幅艺术作品。
相对此刻手中火柴人风格的分镜画，吴京生不禁有些茫然。
还好导演此刻就在身边。
“老楚。”吴京生指着手中分镜画问楚门，“这是手吧？我为什么举着手？你什么倒在地上？我是在攻击你吗？我手里该有把枪吧？”
“哦。”楚门便随手拿出笔来在画上填了一笔，给了吴京生一把‘枪’。
“谢谢。”吴京生接过枪，又问楚门，“那我怎么可能摆成这个姿势，你和我纠缠在一起，这不是‘床戏’吧？”
“不可能吗？我们试试。”楚门说。
“你得轻点。”吴京生说，自从上次醉酒被楚门打晕后，他已经服了楚门的身手，再不敢与楚门随便较量。
但剧本中又不得不打。
剧组准备。
灯光、镜头、武指……所有齐备后，丰子凯喊了一声“Action！”
楚门与吴京生便扭打在一起，吴京生每次与楚门做打戏的感觉，就像是在玩操纵木偶，有时候对方是木偶，有时候自己是木偶，取决于剧本里写的谁胜谁负，这次是吴京生输，所以在接触几下后，他被猛的打倒，两只手一只脚被楚门用缠缚式压在背后。
还真的恰好就是楚门所画火柴人分镜中的姿势。
吴京生咬着牙坚持着，还得说台词：“快给老子放开！”
“CUT！”丰子凯喊。
吴京生只觉背上一松，但自己的手和脚却回不到原位置上，他抽筋了。
邹爷瞧出他不对，便下手把他松筋骨，吴京生咬着牙发出几声闷叫，男子汉大丈夫，流血不流泪。
“小吴不行了。”邹爷说，“这个动作设计不成，太像真的了，普通人承受不了。”
“行，怎么不行，邹爷，别小看我。”吴京生已经缓过来了，额头上虽然有汗珠子在滚，但表情坚毅。
这个缠锢式是陈锋交给楚门的前辈军人在战场上练出来的绝活，那时候大陆军人普通身高较低，可以用这种姿势降伏比自己高上一头的敌人，且随着施力的大小，敌人甚至会骨断筋折。
吴京生拍了这么多朝鲜战争的电影，却没在拍摄中遇到这样的真正部队绝活。
“再来一次。”吴京生说，他站起来活动了一下手腕和脚腕，觉得自己没事。
“京爷，我换个动作设计，毕竟你年过半百了……”
“老楚，咱们商量个事，拍戏归拍戏，你能不能别提我的年龄。”吴京生被扭成麻花没有不乐意，现在却觉得受到了伤害，“咱们拍这种电影能给前辈们丢脸吗？不能吧。既然不能就得上！”
“可我演的才是前辈军人，你到这儿就是个俘虏。”楚门提醒吴京生。
“没有我这样坚忍的敌人，怎么体现前辈军人的强大？”吴京生说，“来！上我！”
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关于如何在时代华纳的“监工”眼皮子底下拍出与剧本完全不符的剧情这种事，楚门和丰子凯的经验可太多了。
一个镜头从剧本转成实际拍摄画面，不考虑演员的要素，要经过以下几个步骤：剧本——分镜——摄影——剪辑。
从剧本到分镜的过程中，就已经可以做太多文章。
以一场堑壕战为例。
在剧本中的描述是“主角与其战友以7人打退了敌人700人的进攻，战斗进行了48小时，而上级给主角的命令是坚守24小时”。
这是剧情梗概，剧本中还有更进一步的支线场景描述，比如“主角A在这一场景中与主角B相遇，主角B是一位来自朝鲜军队的士兵，主角B的部队被打散后，保护女主角到达此堑壕，被主角A俘虏，后经解释成为主角战友。”
到这，就可以由导演来画分镜了。
提到分镜，就不得不提那个神一般的存在，大导演希区柯克。
希区柯克说过，他的电影在开拍之前就已经完成了，如果不理解这句话，去看他的分镜画就知道了，那完全是一帧一帧的电影呈现，电影所能表达的各种元素，比如恐怖氛围，在看分镜画时就能够完全体会得到。
沃卓斯基姐妹（兄弟）执导的《云图》，也达到了电影与分镜画没有任何区别的地步。
另外还有詹姆斯·卡梅隆、克里斯托弗·诺兰、科恩兄弟这些大导演，看分镜画就完全可以明白他们的电影成品将是什么样子。
到了吃鱼导演团这里。
丰子凯画的分镜颇有宫崎骏老爷子的风格，充满了童趣，更直接来说就像小人书，楚门的分镜则更简单，连人形都省了，基本就是火柴人，这两位是可以跟姜文导演比一比谁的分镜手稿更草率的存在。
比如两条杠就是一个战壕，7个火柴人就是七个战士，下面一堆小点就是那数百个群演，这种草率方法甚至连群演都看不下去，但偏偏呈现出来的镜头感非常好，不仅条理清晰，而且能够完全表达出导演意图。
这里就要提一句陆杰羽的存在重要性了，从《后浪》到《尚气2》再到《再生侠》，陆杰羽目前连个有关摄影的奖项都没拿到，但他的确是吃鱼剧组能够在电影拍摄过程中不断提速提质的关键一环。
有陆杰羽的镜头，才能完全呈现出丰子凯和楚门那不必言说的拍摄意图，只要换一个摄影，吃鱼剧组必乱。
所以，在导演与摄影及主演完全可以心灵沟通的情况下，从剧本到分镜再到摄影，在“监工”眼皮子底下，出现距离剧本“看不出来有什么不同，大概哪哪都不一样”的离谱呈现也不足为奇。
别说是时代华纳派了一个“监工”，就像是连同CEO一起围观拍摄，吃鱼剧组们也能玩出“狸猫换太子”的绝活来。
当然，他们也不是故意戏耍时代华纳，只是拍摄过程中不断体会从“痴愚”处传递来的神旨，不断调整电影的节奏与气质，以让这部电影更加符合市场，更加能够讨好观众，这种体会，无法言说，很难沟通，只能从结果票房来看。
……
吴京生是经历过徐克导演《长津湖》的演员。
初见楚门画的分镜时简直惊为天人。
徐克在执导《长津湖》时的分镜画，不止能交代场景、人物、情绪，还是完全涂成水彩画的，简直就是一幅幅艺术作品。
相对此刻手中火柴人风格的分镜画，吴京生不禁有些茫然。
还好导演此刻就在身边。
“老楚。”吴京生指着手中分镜画问楚门，“这是手吧？我为什么举着手？你什么倒在地上？我是在攻击你吗？我手里该有把枪吧？”
“哦。”楚门便随手拿出笔来在画上填了一笔，给了吴京生一把‘枪’。
“谢谢。”吴京生接过枪，又问楚门，“那我怎么可能摆成这个姿势，你和我纠缠在一起，这不是‘床戏’吧？”
“不可能吗？我们试试。”楚门说。
“你得轻点。”吴京生说，自从上次醉酒被楚门打晕后，他已经服了楚门的身手，再不敢与楚门随便较量。
但剧本中又不得不打。
剧组准备。
灯光、镜头、武指……所有齐备后，丰子凯喊了一声“Action！”
楚门与吴京生便扭打在一起，吴京生每次与楚门做打戏的感觉，就像是在玩操纵木偶，有时候对方是木偶，有时候自己是木偶，取决于剧本里写的谁胜谁负，这次是吴京生输，所以在接触几下后，他被猛的打倒，两只手一只脚被楚门用缠缚式压在背后。
还真的恰好就是楚门所画火柴人分镜中的姿势。
吴京生咬着牙坚持着，还得说台词：“快给老子放开！”
“CUT！”丰子凯喊。
吴京生只觉背上一松，但自己的手和脚却回不到原位置上，他抽筋了。
邹爷瞧出他不对，便下手把他松筋骨，吴京生咬着牙发出几声闷叫，男子汉大丈夫，流血不流泪。
“小吴不行了。”邹爷说，“这个动作设计不成，太像真的了，普通人承受不了。”
“行，怎么不行，邹爷，别小看我。”吴京生已经缓过来了，额头上虽然有汗珠子在滚，但表情坚毅。
这个缠锢式是陈锋交给楚门的前辈军人在战场上练出来的绝活，那时候大陆军人普通身高较低，可以用这种姿势降伏比自己高上一头的敌人，且随着施力的大小，敌人甚至会骨断筋折。
吴京生拍了这么多朝鲜战争的电影，却没在拍摄中遇到这样的真正部队绝活。
“再来一次。”吴京生说，他站起来活动了一下手腕和脚腕，觉得自己没事。
“京爷，我换个动作设计，毕竟你年过半百了……”
“老楚，咱们商量个事，拍戏归拍戏，你能不能别提我的年龄。”吴京生被扭成麻花没有不乐意，现在却觉得受到了伤害，“咱们拍这种电影能给前辈们丢脸吗？不能吧。既然不能就得上！”
“可我演的才是前辈军人，你到这儿就是个俘虏。”楚门提醒吴京生。
“没有我这样坚忍的敌人，怎么体现前辈军人的强大？”吴京生说，“来！上我！”
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