第四十九章 康安
再次从文物制作者意识的身体中醒来，晏磬书有了准备已经镇定自若了，但当他透过康安的眼睛查看外界时，他却再次受到了惊吓。
第一次睁开眼见到的竟然是一对放大的胸脯，他附身的康安居然还是婴儿形态，康安的母亲，一个面容平凡却眉眼柔和的女子，正哼着不知名的童谣，一边将奶水送到康安的嘴里，虽然晏磬书感受不到柔软的触感，也尝不到味道，但母胎单身，第一次如此近距离见到女生胸脯的他，还是被冲击得头晕目眩、神志不清。
康安是标准的窑户子弟，父亲康图是景德镇一窑厂的制窑师傅，由于其制窑技术精湛，烧制的瓷器成功率极高，受到了窑厂主的尊敬，在窑厂权利极大，康安自三、四岁起，就被康图带在身边，从看着康图带领他的徒弟制窑，到自己亲自上手，帮助父亲制胎、上釉、开窑，1880年出生的康安见证了时代的巨变，同时，也见证了中国制窑业的转型。
在他出生后的十多年，康安一直随着康图，作为他的弟子，和其他弟子一起，采集瓷土，手工拉胚，采用天然矿物颜料调色绘图等，虽然有时因为胎土揉制不细腻、颜色调配不饱满而被康图骂得狗血淋头，但康安喜欢这样的日子，每件制成的瓷器，看上去简单，但细看，每件都不一样，每一件都蕴含着窑工的匠心。
然而，逐渐的，一些长得奇形怪状的机器被厂主引入了进来。制作胎体，可以用压坯和铸坯的新方法，压坯就是用半机械辘轳与石膏型压成盘、碗等物，铸胚，则是用石膏模倾注泥浆，因石膏之吸水性而使沿边成型。若要上釉，则有以机器代人力吹釉的方法，方便、快捷且节省了时间。若是要绘图，则有刷画，用双钩成花鸟形的纸贴在坯上，刻处一个空位，在空出来的地方将各种彩色用刷糁上，烧制的时候，纸会消失，而花鸟图案则被印在了上面，此外，还有印花的方法，大致与刷画相同，只不过采用蜡纸。
随着机械化程度的提高，采用人工的地方逐渐减少，厂主为了节省金钱，开始辞退部分窑工，康图视为亲子的几位弟子也逐渐转业，不再从事窑工的工作，而康图的地位也逐渐被会操纵机器的熟练工取代，康安就这样看着他的父亲一点点失去笑容，每日借酒消愁，甚至打骂他曾经视若珍宝的妻子，康安尝试过保护他的母亲，但是还小的他无力反抗强壮的父亲，只能眼睁睁地看着他温柔的母亲在疼痛中死去。
母亲的死让康图逐渐恢复了一些理智，1905年，湖南凤凰籍进士熊希龄参考了RB的实业发展以及教育，对于制瓷业，提出“立学堂、设公司、择地、均利”四项主张，将地方的窑厂合并组成公司，官商合办，发展实业，为了配合瓷业公司的设立，教育下一代，官立的瓷业学堂成立了，系统地授课，课程涉及数理化和历史、语文、绘画等多方面，还特别从国外聘任绘画和工艺技师授课，其中“永久科”四年制，以有文化基础的窑户子弟为主要招生对象，用来培养专门的骨干技术，凭着原来制窑大师的名头，不顾康安的反对，康图将其塞进了江西瓷业学校，晏磬书便随着康安一起，系统地学习了绘画以及科技手段制瓷的技艺。
1911年，康安毕业，而康图也因为酗酒过度，突然暴毙，康安进入了江西瓷业公司工作，回到了他与父亲曾经烧制过的窑厂，可一切却变得面目全非，由于炼泥的方法不同，烧制出的胎体的硬度要比之前的更高，且颜色更白，是一种生硬的冷白，颜料为化学颜料，色彩艳俗，绘制在胎体上有一种漂浮的感觉，为了节省成品，图案的绘制更是粗制乱造，几笔带过，形象呆板，没有艺术价值。
而如今，Z国的制瓷业遭受着国际市场的冲击，在洋瓷以及R国瓷器的冲击下，制瓷业岌岌可危，完全不复前朝的盛况，而他的父亲，在此前，一直以自己是景德镇的窑工而自豪，如今这份自豪变成了一文不值的东西，成为禁锢他父亲的枷锁，成为了毁坏他家庭的导火索。眼看着双亲郁郁而终，苦学几十年的父亲弟子只能从事一些体力活，景德镇的瓷器不再是高官贵族的御用之物，他童年时的乐园成为了冰冷的机器工厂，他觉得，他需要做些什么，这个地方需要改变。
经过学校教育的他并非完全排斥机械制作，他明白随着时代的发展，手艺人的生存空间必然会面临科学技术的挑战，他不想这样，他想为手工制作谋求一条新的出路，将科技与手工结合在一起。
1927年，中央大学工学院开设了陶瓷、冶炼、玻璃三个实验厂，最初以钢铁和陶瓷研究为主，对古陶瓷进行结构分析，通过物理测试、化学实验等自然科学手段，分析古陶瓷胎、釉化学组成以及烧造过程等工艺情况，科学地总结我国古代的制瓷工艺。
与此同时，康安也成为了江西瓷业公司的负责人，他聘请了中央大学工程院的学生，将最先进的制瓷技术使用在景德镇的瓷器上，改良烧造方法。同时，也不忘手工制作的艺术，他将大部分的精力放在了画工上，他先是聘请了有名的瓷画大师，创作瓷器图案，形成一个带有个人风格的品牌，后来，为了销售需要，他设计了风格具有Z国特色，质量极佳的粉彩牡丹纹茶碗作为公司的主推瓷器，试图打开国外市场，可惜这次野心勃勃的扩张在第一轮试水中就遇到了困难，江西瓷业公司缺乏名气，在早已名扬海外的国外瓷器中名声不显，即使样式以及质量皆比得上其他瓷器，但没有人尝试购买，缺乏宣传的途径。
到了1929年，康安的机会来了，M国经济危机，经济危机有一个极为独特的口红效应，就是女人因无力购买奢侈品，故而退而求其次，购买价格相对较低的口红，因此，口红的销量反而增加了，康安便利用的女人的这种心理，向M国市场输送江西瓷业公司的瓷器，每件只卖一美元，这批瓷器的到了M国人的强烈吹捧，尤其是牡丹纹茶碗系列，M国人喜爱喝咖啡，色彩艳丽的牡丹纹茶碗很好地满足了他们的欲望，将茶碗作为咖啡杯，提升生活质量。
通过这次机会，江西瓷业公司侵占了部分国外市场，然而好景不长，战争爆发了，时局动荡，大量的瓷业公司纷纷倒闭，江西瓷业公司也准备暂时关闭，避其锋芒，然而，康安并不打算离开，他在这个地方生活了一辈子，他的整个人生围绕着瓷器而活，从儿时父亲手把手的教导，到学堂上系统的教育，到公司里竭尽全力的创新，他已经离不开这些精细而又脆弱的物件，他就这样，一个人，在这个空旷的窑厂中，和他的瓷器陪伴着，直到战火引燃了厂房，他与他的瓷器一起，消失在了这个充满回忆的地方。
卧室的大床上，晏磬书微微睁开了双眼，一滴泪珠从他的眼角滑过。
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第一次睁开眼见到的竟然是一对放大的胸脯，他附身的康安居然还是婴儿形态，康安的母亲，一个面容平凡却眉眼柔和的女子，正哼着不知名的童谣，一边将奶水送到康安的嘴里，虽然晏磬书感受不到柔软的触感，也尝不到味道，但母胎单身，第一次如此近距离见到女生胸脯的他，还是被冲击得头晕目眩、神志不清。
康安是标准的窑户子弟，父亲康图是景德镇一窑厂的制窑师傅，由于其制窑技术精湛，烧制的瓷器成功率极高，受到了窑厂主的尊敬，在窑厂权利极大，康安自三、四岁起，就被康图带在身边，从看着康图带领他的徒弟制窑，到自己亲自上手，帮助父亲制胎、上釉、开窑，1880年出生的康安见证了时代的巨变，同时，也见证了中国制窑业的转型。
在他出生后的十多年，康安一直随着康图，作为他的弟子，和其他弟子一起，采集瓷土，手工拉胚，采用天然矿物颜料调色绘图等，虽然有时因为胎土揉制不细腻、颜色调配不饱满而被康图骂得狗血淋头，但康安喜欢这样的日子，每件制成的瓷器，看上去简单，但细看，每件都不一样，每一件都蕴含着窑工的匠心。
然而，逐渐的，一些长得奇形怪状的机器被厂主引入了进来。制作胎体，可以用压坯和铸坯的新方法，压坯就是用半机械辘轳与石膏型压成盘、碗等物，铸胚，则是用石膏模倾注泥浆，因石膏之吸水性而使沿边成型。若要上釉，则有以机器代人力吹釉的方法，方便、快捷且节省了时间。若是要绘图，则有刷画，用双钩成花鸟形的纸贴在坯上，刻处一个空位，在空出来的地方将各种彩色用刷糁上，烧制的时候，纸会消失，而花鸟图案则被印在了上面，此外，还有印花的方法，大致与刷画相同，只不过采用蜡纸。
随着机械化程度的提高，采用人工的地方逐渐减少，厂主为了节省金钱，开始辞退部分窑工，康图视为亲子的几位弟子也逐渐转业，不再从事窑工的工作，而康图的地位也逐渐被会操纵机器的熟练工取代，康安就这样看着他的父亲一点点失去笑容，每日借酒消愁，甚至打骂他曾经视若珍宝的妻子，康安尝试过保护他的母亲，但是还小的他无力反抗强壮的父亲，只能眼睁睁地看着他温柔的母亲在疼痛中死去。
母亲的死让康图逐渐恢复了一些理智，1905年，湖南凤凰籍进士熊希龄参考了RB的实业发展以及教育，对于制瓷业，提出“立学堂、设公司、择地、均利”四项主张，将地方的窑厂合并组成公司，官商合办，发展实业，为了配合瓷业公司的设立，教育下一代，官立的瓷业学堂成立了，系统地授课，课程涉及数理化和历史、语文、绘画等多方面，还特别从国外聘任绘画和工艺技师授课，其中“永久科”四年制，以有文化基础的窑户子弟为主要招生对象，用来培养专门的骨干技术，凭着原来制窑大师的名头，不顾康安的反对，康图将其塞进了江西瓷业学校，晏磬书便随着康安一起，系统地学习了绘画以及科技手段制瓷的技艺。
1911年，康安毕业，而康图也因为酗酒过度，突然暴毙，康安进入了江西瓷业公司工作，回到了他与父亲曾经烧制过的窑厂，可一切却变得面目全非，由于炼泥的方法不同，烧制出的胎体的硬度要比之前的更高，且颜色更白，是一种生硬的冷白，颜料为化学颜料，色彩艳俗，绘制在胎体上有一种漂浮的感觉，为了节省成品，图案的绘制更是粗制乱造，几笔带过，形象呆板，没有艺术价值。
而如今，Z国的制瓷业遭受着国际市场的冲击，在洋瓷以及R国瓷器的冲击下，制瓷业岌岌可危，完全不复前朝的盛况，而他的父亲，在此前，一直以自己是景德镇的窑工而自豪，如今这份自豪变成了一文不值的东西，成为禁锢他父亲的枷锁，成为了毁坏他家庭的导火索。眼看着双亲郁郁而终，苦学几十年的父亲弟子只能从事一些体力活，景德镇的瓷器不再是高官贵族的御用之物，他童年时的乐园成为了冰冷的机器工厂，他觉得，他需要做些什么，这个地方需要改变。
经过学校教育的他并非完全排斥机械制作，他明白随着时代的发展，手艺人的生存空间必然会面临科学技术的挑战，他不想这样，他想为手工制作谋求一条新的出路，将科技与手工结合在一起。
1927年，中央大学工学院开设了陶瓷、冶炼、玻璃三个实验厂，最初以钢铁和陶瓷研究为主，对古陶瓷进行结构分析，通过物理测试、化学实验等自然科学手段，分析古陶瓷胎、釉化学组成以及烧造过程等工艺情况，科学地总结我国古代的制瓷工艺。
与此同时，康安也成为了江西瓷业公司的负责人，他聘请了中央大学工程院的学生，将最先进的制瓷技术使用在景德镇的瓷器上，改良烧造方法。同时，也不忘手工制作的艺术，他将大部分的精力放在了画工上，他先是聘请了有名的瓷画大师，创作瓷器图案，形成一个带有个人风格的品牌，后来，为了销售需要，他设计了风格具有Z国特色，质量极佳的粉彩牡丹纹茶碗作为公司的主推瓷器，试图打开国外市场，可惜这次野心勃勃的扩张在第一轮试水中就遇到了困难，江西瓷业公司缺乏名气，在早已名扬海外的国外瓷器中名声不显，即使样式以及质量皆比得上其他瓷器，但没有人尝试购买，缺乏宣传的途径。
到了1929年，康安的机会来了，M国经济危机，经济危机有一个极为独特的口红效应，就是女人因无力购买奢侈品，故而退而求其次，购买价格相对较低的口红，因此，口红的销量反而增加了，康安便利用的女人的这种心理，向M国市场输送江西瓷业公司的瓷器，每件只卖一美元，这批瓷器的到了M国人的强烈吹捧，尤其是牡丹纹茶碗系列，M国人喜爱喝咖啡，色彩艳丽的牡丹纹茶碗很好地满足了他们的欲望，将茶碗作为咖啡杯，提升生活质量。
通过这次机会，江西瓷业公司侵占了部分国外市场，然而好景不长，战争爆发了，时局动荡，大量的瓷业公司纷纷倒闭，江西瓷业公司也准备暂时关闭，避其锋芒，然而，康安并不打算离开，他在这个地方生活了一辈子，他的整个人生围绕着瓷器而活，从儿时父亲手把手的教导，到学堂上系统的教育，到公司里竭尽全力的创新，他已经离不开这些精细而又脆弱的物件，他就这样，一个人，在这个空旷的窑厂中，和他的瓷器陪伴着，直到战火引燃了厂房，他与他的瓷器一起，消失在了这个充满回忆的地方。
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