269 要拿奖还得我亲自来
虽说刘尚的电影在戛纳没拿到什么奖项，但这趟也不白来，他带着剧组的人认识了不少圈内的大佬。
最重要的是，他忽然对自己下一部电影有了想法。
距离上一部《食铁兽》已经过去了小半年。
虽说一直在筹备新电影，但是总是推进不下去。
刘尚一度以为自己对电影的热情消退了。
来这后才知道，只是自己筹备的那几部电影并不是自己真正想拍的。
这次在戛纳电影节看了那么多‘古怪’的电影，刘尚内心的创作欲再次被激发了出来。
他还见到了自己一直很喜欢的一个作家,村上春树。
提及这个作家，在全世界范围都是如雷贯耳的级别。
附：村上春树，1949年1月12日出生于日本京都市伏见区，日本当代作家。
1975年，毕业于早稻田大学第一文学部戏剧专业。1979年，凭借处女作《且听风吟》获得第23届群像新人文学奖。
巅峰时,1987年,出版长篇《挪威的森林》,至2009年发行逾1000万册，该书打破了日本文坛的沉寂，出现了所谓的“村上春树现象“。
被人津津乐道的一点就是村上春树十五次入围诺贝尔文学奖，但次次都与大奖失之交臂。
陪跑了15年的村上春树，在每年诺贝尔奖时，都会被网友们拉出来调侃一番。
前有小李子陪跑奥斯卡奖26年，最后终成正果。
而陪跑了15年的村上春树也被大家亲切地称为“文学界的小李子”。
刘尚前段时间看了村上春树的一篇短文，叫《烧仓房》，很喜欢里边诡谲的故事。
他突然觉得，改编一下拍成电影应该很有搞头。
于是，刘尚跟村上春树约见，聊了买翻拍版权的事情。
一来刘尚的名气在日本也不小，村上春树从《饕餮》的时候就认识了刘尚这个导演。
二来刘尚的尚元文化不差钱，买一个的翻拍版权简简单单。
所以，刘尚和村上春树的商谈很顺利，在友好的气氛中达成了合作。
刘尚回国后，就开始闭关改剧本。
改到灵感枯竭的时候，他就出来转转，和其余几个编剧见见面。
剧本的初稿和最后拍出来的电影有很大差别。
因为从初稿到剧本围读会,再到分镜头脚本，最后剪辑，甚至有可能删戏和补拍。
第一版的剧本初稿和电影有可能大相径庭。
刘尚对剧本的初稿没有太高的要求，能保留村上春树里那种阶级意味就可以。
其余都是配菜。
这段时间，刘尚的电影在戛纳铩羽而归的消息也在国内传开了。
有人惋惜，有人看热闹，还有人说些风凉话。
不过刘尚也不上网，也看不到网友们的闲话。
没过多久，刘尚买下村上春树版权，准备拍电影冲击电影节的消息不胫而走。
这条新闻承接上一条刘尚的电影在戛纳失利的新闻，又上了热搜。
吃瓜网友们又自来水：
“有生之年啊！最喜欢的导演和最喜欢的作家联动了！非常期待刘导对村上春树的改编，电影上映的时候一定会去支持的！”
“没想到刘导对村上春树的下手了，以往刘导都是翻拍电影，现在他开始翻拍了，不知道效果咋样，期待期待！”
“不知道刘导的路子对不对得上村上春树的节奏，拍惯了大片的刘导忽然要来拍文艺片了？有点稀奇,这是跨行了吗？”
“前面的，你可能还不知道刘导第一部作品就是文艺片，现在回来拍文艺片不算跨行,属于回归本心了这是。”
“刘导是不是铆足了劲要冲击电影节啊，我猜可能是上一部《金佛》没有拿到金棕榈，让刘导手痒痒，决定再拍一部冲击三大电影节。”
“支持刘导冲击金棕榈！”
“对了，《金佛》其实并不是刘导拍的，没拿到金棕榈正常，这次刘导亲自上了，有很大把握哦，支持刘导！刘导yyds！”
“不看好刘导，拍了那么多大片，而且个人风格浓郁，不像是能拿奖的感觉。”
“刘导不能放弃怪兽片啊！我还等着你把中国怪兽拍个遍呢，然后搞个联盟，干翻老美的复仇者。”
这天，刘尚在尚元文化开了个会议，正式将《烧仓房》这部改编电影立项。
公司剧组里的人看刘尚来真的，他们又惊又喜。
惊讶的是，他们没想到刘尚会放弃正在做的中国怪兽宇宙，去拍一个文艺片，更没想到刘尚这种工科男会喜欢村上春树的。
喜的是，刘尚好久没推进电影项目了，全公司的人都在等刘尚进入状态。
现在看来，刘尚是找到了自己感兴趣的方向。
不管结局如何，他们都乐意跟刘尚拼一把。
刘尚在会议上将自己改编的剧本初稿拿了出来，以及村上春树的《烧仓房》原稿。
原故事大概是：
而立之年的中产者“我”，偶遇廿上年华身份低微的她，得知她学习哑剧，生活漂泊，相谈之间互生默契。她因为得到父亲一小笔遗产而去北非旅行，结识一位神秘的富有男友。三人相聚时，他告诉“我”自己的爱好是烧仓房，没有缘由和目的，并透露下次要烧的仓房在我家附近。为此“我”做了仔细排查却没有发现任何仓房被烧，她人间蒸发，他告诉“我”那座仓房早已烧掉，而“我”从此担忧不知哪里将被烧毁的仓房。
在刘尚改编的剧本里，还借鉴了作品《烧马棚》。
‘本’作为‘钟秀’眼中韩国的“盖茨比”，做着一份美名其曰“玩”的工作，收入成迷，拥有的财富却远超常人：仅比钟秀大六岁，便坐享豪车豪宅，过着衣食无忧的生活。而钟秀和惠美作为底层的无业游民，一个寄居于南山脚下后岩洞的出租屋，靠着兼职维持生计；一个住在远离首尔市区的农村本家，仅有的财产就是一辆卡车、一头牛。他们的财富和收入造成了他们窘迫的经济地位，在当下社会，很大程度决定了他们底层的地位。
钟秀、惠美属于中产阶级，和本之间没有因为阶级不同导致的巨大差距，角色们的困扰更多来源于思考人生意义所带来的的迷茫；
钟秀喜欢的作家福克纳的作品《烧马棚》中，父亲阿伯纳因为不满社会的种种不平和剥削阶级对自身压榨的不满，愤怒烧毁了地主的马棚。
一定程度上，《烧仓房》对应寻找生存意义的greathunger，《烧马棚》对应生理上饥饿的littlehunger，刘尚是想借助《烧仓房》的叙事和《烧马棚》的主题完美嫁接，将富有的本带入了底层平民钟秀和惠美的生活，引发对阶级现状与人生意义的思考。
然而，会议讨论了一下，这个剧本在国内大环境下，不容易过审。.
因为国内的电影对这种直接表现阶级差距和斗争的电影非常敏感。
而这种差距和斗争，正是整部电影要传达的。
删改后的版本不可能冲击三大电影节。
刘尚也想过这个问题。
这时，会上有人提出建议：
“不如我们将故事背景放到韩国，去韩国吧？”
“哈？”
“是枝裕和可以去韩国拍《掮客》，刘导也完全可以去韩国拍这部《烧仓房》电影。”
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“沈兄！”
“嗯！”
沈长青走在路上，有遇到相熟的人，彼此都会打个招呼，或是点头。
但不管是谁。
每个人脸上都没有多余的表情，仿佛对什么都很是淡漠。
对此。
沈长青已是习以为常。
因为这里是镇魔司，乃是维护大秦稳定的一个机构，主要的职责就是斩杀妖魔诡怪，当然也有一些别的副业。
可以说。
镇魔司中，每一个人手上都沾染了许多的鲜血。
当一个人见惯了生死，那么对很多事情，都会变得淡漠。
刚开始来到这个世界的时候，沈长青有些不适应，可久而久之也就习惯了。
镇魔司很大。
能够留在镇魔司的人，都是实力强横的高手，或者是有成为高手潜质的人。
沈长青属于后者。
其中镇魔司一共分为两个职业，一为镇守使，一为除魔使。
任何一人进入镇魔司，都是从最低层次的除魔使开始，
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然后一步步晋升，最终有望成为镇守使。
沈长青的前身，就是镇魔司中的一个见习除魔使，也是除魔使中最低级的那种。
拥有前身的记忆。
他对于镇魔司的环境，也是非常的熟悉。
没有用太长时间，沈长青就在一处阁楼面前停下。
跟镇魔司其他充满肃杀的地方不同，此处阁楼好像是鹤立鸡群一般，在满是血腥的镇魔司中，呈现出不一样的宁静。
此时阁楼大门敞开，偶尔有人进出。
沈长青仅仅是迟疑了一下，就跨步走了进去。
进入阁楼。
环境便是徒然一变。
一阵墨香夹杂着微弱的血腥味道扑面而来，让他眉头本能的一皱，但又很快舒展。
镇魔司每个人身上那种血腥的味道，几乎是没有办法清洗干净。
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最重要的是，他忽然对自己下一部电影有了想法。
距离上一部《食铁兽》已经过去了小半年。
虽说一直在筹备新电影，但是总是推进不下去。
刘尚一度以为自己对电影的热情消退了。
来这后才知道，只是自己筹备的那几部电影并不是自己真正想拍的。
这次在戛纳电影节看了那么多‘古怪’的电影，刘尚内心的创作欲再次被激发了出来。
他还见到了自己一直很喜欢的一个作家,村上春树。
提及这个作家，在全世界范围都是如雷贯耳的级别。
附：村上春树，1949年1月12日出生于日本京都市伏见区，日本当代作家。
1975年，毕业于早稻田大学第一文学部戏剧专业。1979年，凭借处女作《且听风吟》获得第23届群像新人文学奖。
巅峰时,1987年,出版长篇《挪威的森林》,至2009年发行逾1000万册，该书打破了日本文坛的沉寂，出现了所谓的“村上春树现象“。
被人津津乐道的一点就是村上春树十五次入围诺贝尔文学奖，但次次都与大奖失之交臂。
陪跑了15年的村上春树，在每年诺贝尔奖时，都会被网友们拉出来调侃一番。
前有小李子陪跑奥斯卡奖26年，最后终成正果。
而陪跑了15年的村上春树也被大家亲切地称为“文学界的小李子”。
刘尚前段时间看了村上春树的一篇短文，叫《烧仓房》，很喜欢里边诡谲的故事。
他突然觉得，改编一下拍成电影应该很有搞头。
于是，刘尚跟村上春树约见，聊了买翻拍版权的事情。
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二来刘尚的尚元文化不差钱，买一个的翻拍版权简简单单。
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剧本的初稿和最后拍出来的电影有很大差别。
因为从初稿到剧本围读会,再到分镜头脚本，最后剪辑，甚至有可能删戏和补拍。
第一版的剧本初稿和电影有可能大相径庭。
刘尚对剧本的初稿没有太高的要求，能保留村上春树里那种阶级意味就可以。
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有人惋惜，有人看热闹，还有人说些风凉话。
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这条新闻承接上一条刘尚的电影在戛纳失利的新闻，又上了热搜。
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“有生之年啊！最喜欢的导演和最喜欢的作家联动了！非常期待刘导对村上春树的改编，电影上映的时候一定会去支持的！”
“没想到刘导对村上春树的下手了，以往刘导都是翻拍电影，现在他开始翻拍了，不知道效果咋样，期待期待！”
“不知道刘导的路子对不对得上村上春树的节奏，拍惯了大片的刘导忽然要来拍文艺片了？有点稀奇,这是跨行了吗？”
“前面的，你可能还不知道刘导第一部作品就是文艺片，现在回来拍文艺片不算跨行,属于回归本心了这是。”
“刘导是不是铆足了劲要冲击电影节啊，我猜可能是上一部《金佛》没有拿到金棕榈，让刘导手痒痒，决定再拍一部冲击三大电影节。”
“支持刘导冲击金棕榈！”
“对了，《金佛》其实并不是刘导拍的，没拿到金棕榈正常，这次刘导亲自上了，有很大把握哦，支持刘导！刘导yyds！”
“不看好刘导，拍了那么多大片，而且个人风格浓郁，不像是能拿奖的感觉。”
“刘导不能放弃怪兽片啊！我还等着你把中国怪兽拍个遍呢，然后搞个联盟，干翻老美的复仇者。”
这天，刘尚在尚元文化开了个会议，正式将《烧仓房》这部改编电影立项。
公司剧组里的人看刘尚来真的，他们又惊又喜。
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在刘尚改编的剧本里，还借鉴了作品《烧马棚》。
‘本’作为‘钟秀’眼中韩国的“盖茨比”，做着一份美名其曰“玩”的工作，收入成迷，拥有的财富却远超常人：仅比钟秀大六岁，便坐享豪车豪宅，过着衣食无忧的生活。而钟秀和惠美作为底层的无业游民，一个寄居于南山脚下后岩洞的出租屋，靠着兼职维持生计；一个住在远离首尔市区的农村本家，仅有的财产就是一辆卡车、一头牛。他们的财富和收入造成了他们窘迫的经济地位，在当下社会，很大程度决定了他们底层的地位。
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钟秀喜欢的作家福克纳的作品《烧马棚》中，父亲阿伯纳因为不满社会的种种不平和剥削阶级对自身压榨的不满，愤怒烧毁了地主的马棚。
一定程度上，《烧仓房》对应寻找生存意义的greathunger，《烧马棚》对应生理上饥饿的littlehunger，刘尚是想借助《烧仓房》的叙事和《烧马棚》的主题完美嫁接，将富有的本带入了底层平民钟秀和惠美的生活，引发对阶级现状与人生意义的思考。
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因为国内的电影对这种直接表现阶级差距和斗争的电影非常敏感。
而这种差距和斗争，正是整部电影要传达的。
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刘尚也想过这个问题。
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对此。
沈长青已是习以为常。
因为这里是镇魔司，乃是维护大秦稳定的一个机构，主要的职责就是斩杀妖魔诡怪，当然也有一些别的副业。
可以说。
镇魔司中，每一个人手上都沾染了许多的鲜血。
当一个人见惯了生死，那么对很多事情，都会变得淡漠。
刚开始来到这个世界的时候，沈长青有些不适应，可久而久之也就习惯了。
镇魔司很大。
能够留在镇魔司的人，都是实力强横的高手，或者是有成为高手潜质的人。
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沈长青的前身，就是镇魔司中的一个见习除魔使，也是除魔使中最低级的那种。
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没有用太长时间，沈长青就在一处阁楼面前停下。
跟镇魔司其他充满肃杀的地方不同，此处阁楼好像是鹤立鸡群一般，在满是血腥的镇魔司中，呈现出不一样的宁静。
此时阁楼大门敞开，偶尔有人进出。
沈长青仅仅是迟疑了一下，就跨步走了进去。
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